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北欧朋克风 《龙纹身女孩》影评

2017-06-27 来源: MMK1115
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丹麦导演涅尔斯.阿登.欧普勒夫(Niels Arden Oplev)执导的《龙纹身的女孩(Man som hatar kvinnor/The Girl with the Dragon Tattoo)》试图忠实重现史迪格.拉森(Stieg Larsson)原著的体系和架构,却也在从文字翻译到影像的过程摔了一角。关键在于想像,在于人物的神采。 一般人阅读「哈利波特」小说时,对于哈利.波特该长成啥模样,也许都自有一种想像,2001年电影版《哈利波特》诞生了,年仅十二岁的丹尼尔.雷克利夫(Daniel Radcliffe)担纲演出了哈利波特,略嫌清瘦但俊美的脸庞,虽然未必百分百符合多数人对这个角色的期待,却也不致于排斥,于是九年下来,《哈利波特》系列已然拍了七集,丹尼尔已然成为小说人物的肉身样版,取得了哈利波特的百分之百主流诠释权了。 《龙纹身的女孩》电影版的成功在于女主角欧蜜?瑞佩斯(Noomi Rapace)有形有神,演活了那位背后有龙形纹身的女孩丽兹.莎兰德(Lisbeth Salander),失败则在于麦克?尼奎斯特(Michael Nyqvist)饰演的那位千禧年杂志的调查记者麦可.布隆维斯特(Mikael Blomkvist)。电影和爱情一样都有着极其残酷的本质:看对了眼,什么都好;看不顺眼,什么都不对。麦可或许是已经在丹麦电视圈活跃了二十多年的中生代演员,却少了硬汉的磁吸魅力,身材或许魁梧壮硕,但是眼神欠缺光彩,笑容欠缺感染,表演少了灵动,如非原著小说提供了丰富的情节转折引人一探究竟,他只像是串场的傀儡,无法凝聚更多的投射与认同。 电影篇幅有限,不能像小说那样铺排布局,必需做出抉择,以高密度方式找到突破点,但是电影遵循小说从麦可打输了与企业大亨之间的官司败诉,面临牢狱之灾与信用破产危机,他的前四场出场表演分别是:聆判─呆滞;记者包图─无话可说;同事慰问─了无生趣;耶诞团圆─勉强应付。或许这款情节符合了一位干练的记者在生命挫败的谷底中,最后因为完成了真相调查,重新找回自信光采的历练洗涤,但却传输了一股脑的挫败情绪,最重要是欠缺生命韧性的描写,他的逆转与突围因此都若有所隔,无法创造强烈的共鸣。努欧蜜?瑞佩斯(Noomi Rapace)则是北欧影坛在2009年令人欣喜的发现,个头娇小,眼神却极其冷酷的她,得力于发型、装扮(鼻环、耳环)和服装(黑色劲装与亮片)的衬托,得着了酷艳的神采,再搭配她在现实人生中是备受权剥削和凌虐的受害者(坐地铁也会被男性骚扰毒打的那场戏,更是男性暴力无所不在的明证),她的终极反扑,虽然极其残虐,但是烙字纹身的转折,却也有着大快人心的宣泄力道,至于她扑朔迷离的双性恋,技法高明的骇客手段,也都让她在扮相与苦情之余,另外有着专业尊严与情欲自主的鲜明性格,远比鲁钝的麦可强上太多。小说是瑞典小说,《龙纹身的女孩》的电影选角其实有着北欧风格的坚持,希望得着北欧传奇的原味,麦可与努欧蜜的选角就符合着这重炯然不同于好莱坞美学的坚持,特别是在于抽丝剥茧要揭开父权的强捍与霸道时,麦可的粗壮与不文,另有一种北欧的质朴感,只是相较于努欧蜜的形与戏,就显得太呆板与平面化了。 不过,《龙纹身的女孩》的结构与节奏还是符合传统调查办案电影的风格,暴力的主题透过努欧蜜在当下社会所遭遇的父权凌虐与反制,搭配四十年前不堪家暴,自力救济后,就从人间蒸发的Harriet身上,寻着此明彼暗的血泪汇流,那是一段古今对话,那更是暴力控诉的立体雕像。至于要解开四十年悬案,安东尼奥尼式的「照片拆解法」,也在《龙纹身的女孩》中更加发扬光大,麦可唯一迷人的本事就是从一张张的旧照片与旧档案里,寻找及挖掘出隐藏的真相。世人都只看到表相,也被表相迷惑,却不深思,调查记者却得能从眼眸的深处看到灵魂,找出恐惧的对像与真相,因而推理出富庶家庭也难以避免的家暴本质,希腊与北欧神话中那种天上诸神任性滥权的父权传统,就在Harriet雾茫茫的眼神中慢慢聚焦现形了。 《龙纹身的女孩》的结构与节奏可以拿到九十分,只可惜每回看见麦可,滚动中的影片就像泄了气一般,很难汇聚能量,或许这正是好莱坞急于,也敢于重拍《龙纹身的女孩》的主因了。

本文来源:MMK 责任编辑:MMK1115
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